2018年1月17日 星期三

2016年首創「松煙燻畫」創作過程首度公開

向中華文化水墨三千年致敬,我於2016年世界首創的「松煙燻畫」創作過程首度公開。

自己的松煙自己燒,自己的墨汁自己做。

洪晧倫歸納,一般傳統顏料中的黑色色粉常見來由有幾種:

炭黑(Carbon black, 國際色彩索引編碼PBk6)是一種常見黑色顏料的名稱,碳在自然界有三種存在形式:鑽石、石墨和煤。傳統上由炭化有機材料(如木材或骨頭)製成。現代亦有由燃燒石油、瓦斯的殘渣,所製成的高純度碳黑。炭黑是碳不定形的粉末,作為廣泛應用的黑顏料,性質穩定,被覆力極強。

象牙黑/骨黑Ivory black/ Bone Black, PBk9)傳統上是通過將象牙高溫鍛燒而得來,雖然象牙黑/骨黑化學成分相似,但真正的象牙黑是來自燒餾象牙琺瑯質製作。象牙現在已被法令與生態保育禁止。現代的象牙黑或骨黑已經是由動物骨頭所燒焦來生產製作的,但兩者在磷酸鈣的比例還是有落差,比例高則稱象牙黑,而略低者稱骨黑。

葡萄藤黑(Vine black, PBk8)傳統上是通過將乾燥的葡萄藤去高溫炭化生產的。

燈黑(Lamp black, PBk7)傳統上是通過從油燈的燈蓋上收集煙塵來的。

煙黑(Smoke black)是中國慣常使用的色彩,其實應該被國際色彩索引歸類屬於燈黑的一種,中國的煙黑是指將松木材經過流掉樹脂的工序後,再經過不充分燃燒法燃燒,所產生大量的濃煙,蓋收其煙粒就是暱稱為松煙的煙黑。而歐洲的煙黑其實燃燒的是樹脂的部分為主體,譬如Patrick Baty的著作裡表明歐洲的煙黑:煙黑是將杉樹的樹脂點燃後,收集黑煙得到的一種顏料。因為燃燒往往並不夠充分,所以顏料會由於少量樹脂的殘留而呈現出微妙的棕色調子。煙黑的製作工藝主要起源於瑞典和挪威,但到了19世紀初期德國成為最大的原產地,另外還有巴黎。17世紀末,約翰·史密斯在最早的塗料手冊之一中提到了這種顏料以小盒或者桶裝的形式出口到英國。

「松煙燻畫」有2016年拍攝的影片、照片為證,系列作品曾展出於臺北、台中、南投等地,並為各大媒體曝光發表。

直接朔源到松煙製作的起點,師法石濤、跳脫中國畫南、北宗套路,什麼筆不筆墨不墨的,我用薰的。如何?

清初,中國繪畫在董其昌等人倡導的「南北宗」影響下,摹古之風日熾。石濤對這種風氣毫不理會,他強調「我自用我法」,並在畫語錄中說「縱使筆不筆,墨不墨,自有我在。」效法石濤,不想在傳統、現代水墨套路中走,那沒有意義。

本來在去年2017的「泥述」個展要放一台影片播放機播放過程,後來慣常的沒空梳理影片,作罷爾!

明鄭清領以來台灣過去一直是中華文化邊陲地帶,滯台畫家也因循了「閩習」畫意,也因為這樣意外保留的許多閩南人的常民傳統文化。國府遷台後卻變成中華文化復興基地,來了所謂正統國畫渡海三家,解嚴前後又來個西學為用的水墨現代化。畫來畫去還是那樣,我覺得還不如以古人和自然為師,從土地與材料重新出發,別管那幾千年間的套路,從「燒松煙」的這個源頭開始,再來做古人沒做的嘗試。

西方有一個法國插畫家畫煙燻畫,點的是蠟燭。我是燒做墨汁的松樹枝,並取其松煙來燻畫及做松煙墨汁作畫。理念和做法上不同。

以古墨製作之法為師,在手工製墨的過程得到的啟示。不只是作品,藝術家的工具和材料就是身體的延續。

想到自然復古的媒材而去做的種種嘗試,包括這個古人常用的松煙墨,其實因為要砍樹不環保,市面上早就沒有「松煙墨」這種東西,如果您看到了有人在販售松煙墨,那說不定是眼睛業障重。江湖一點訣,不能道破矣。也是因為買不到所以我才自己燒製,而被松煙嗆到的同時也就產生了這個將做墨的過程變成畫的念頭。

什麼骨法用筆、革中鋒的命、斧劈披麻皴的都是在談「筆」的技法,畫家又不是工匠,應該說士大夫鄙視百工匠人,所以數千年來也不會做墨。我偏偏就從做墨的源頭來思考繪事,向這三千年製墨的傳統及匠師們致敬。 

2018/01/18洪晧倫筆記

 












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