向中華文化水墨三千年致敬，我於2016年世界首創的「松煙燻畫」創作過程首度公開。
自己的松煙自己燒，自己的墨汁自己做。
洪晧倫歸納，一般傳統顏料中的黑色色粉常見來由有幾種：
炭黑（Carbon black, 國際色彩索引編碼PBk6）是一種常見黑色顏料的名稱，碳在自然界有三種存在形式：鑽石、石墨和煤。傳統上由炭化有機材料（如木材或骨頭）製成。現代亦有由燃燒石油、瓦斯的殘渣，所製成的高純度碳黑。炭黑是碳不定形的粉末，作為廣泛應用的黑顏料，性質穩定，被覆力極強。
象牙黑/骨黑（Ivory black/
Bone Black, PBk9）傳統上是通過將象牙高溫鍛燒而得來，雖然象牙黑/骨黑化學成分相似，但真正的象牙黑是來自燒餾象牙琺瑯質製作。象牙現在已被法令與生態保育禁止。現代的象牙黑或骨黑已經是由動物骨頭所燒焦來生產製作的，但兩者在磷酸鈣的比例還是有落差，比例高則稱象牙黑，而略低者稱骨黑。
葡萄藤黑（Vine black, PBk8）傳統上是通過將乾燥的葡萄藤去高溫炭化生產的。
燈黑（Lamp black, PBk7）傳統上是通過從油燈的燈蓋上收集煙塵來的。
煙黑（Smoke black）是中國慣常使用的色彩，其實應該被國際色彩索引歸類屬於燈黑的一種，中國的煙黑是指將松木材經過流掉樹脂的工序後，再經過不充分燃燒法燃燒，所產生大量的濃煙，蓋收其煙粒就是暱稱為松煙的煙黑。而歐洲的煙黑其實燃燒的是樹脂的部分為主體，譬如Patrick Baty的著作裡表明歐洲的煙黑：煙黑是將杉樹的樹脂點燃後,收集黑煙得到的一種顏料。因為燃燒往往並不夠充分,所以顏料會由於少量樹脂的殘留而呈現出微妙的棕色調子。煙黑的製作工藝主要起源於瑞典和挪威,但到了19世紀初期德國成為最大的原產地,另外還有巴黎。17世紀末,約翰·史密斯在最早的塗料手冊之一中提到了這種顏料, 以小盒或者桶裝的形式出口到英國。
「松煙燻畫」有2016年拍攝的影片、照片為證，系列作品曾展出於臺北、台中、南投等地，並為各大媒體曝光發表。
直接朔源到松煙製作的起點，師法石濤、跳脫中國畫南、北宗套路，什麼筆不筆墨不墨的，我用薰的。如何？
清初，中國繪畫在董其昌等人倡導的「南北宗」影響下，摹古之風日熾。石濤對這種風氣毫不理會，他強調「我自用我法」，並在畫語錄中說「縱使筆不筆，墨不墨，自有我在。」效法石濤，不想在傳統、現代水墨套路中走，那沒有意義。
本來在去年2017的「泥述」個展要放一台影片播放機播放過程，後來慣常的沒空梳理影片，作罷爾！
明鄭清領以來台灣過去一直是中華文化邊陲地帶，滯台畫家也因循了「閩習」畫意，也因為這樣意外保留的許多閩南人的常民傳統文化。國府遷台後卻變成中華文化復興基地，來了所謂正統國畫渡海三家，解嚴前後又來個西學為用的水墨現代化。畫來畫去還是那樣，我覺得還不如以古人和自然為師，從土地與材料重新出發，別管那幾千年間的套路，從「燒松煙」的這個源頭開始，再來做古人沒做的嘗試。
西方有一個法國插畫家畫煙燻畫，點的是蠟燭。我是燒做墨汁的松樹枝，並取其松煙來燻畫及做松煙墨汁作畫。理念和做法上不同。
以古墨製作之法為師，在手工製墨的過程得到的啟示。不只是作品，藝術家的工具和材料就是身體的延續。
想到自然復古的媒材而去做的種種嘗試，包括這個古人常用的松煙墨，其實因為要砍樹不環保，市面上早就沒有「松煙墨」這種東西，如果您看到了有人在販售松煙墨，那說不定是眼睛業障重。江湖一點訣，不能道破矣。也是因為買不到所以我才自己燒製，而被松煙嗆到的同時也就產生了這個將做墨的過程變成畫的念頭。
什麼骨法用筆、革中鋒的命、斧劈披麻皴的都是在談「筆」的技法，畫家又不是工匠，應該說士大夫鄙視百工匠人，所以數千年來也不會做墨。我偏偏就從做墨的源頭來思考繪事，向這三千年製墨的傳統及匠師們致敬。
2018/01/18洪晧倫筆記
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