←100226展覽的請柬也出來囉!
我剩下沒多少覺可以睡了
←100226已經完成的...
洪日告倫,《趣舍萬殊-玫瑰》,複合媒材,61.0×46cm,2010.JPG
←100223
目前已經完成的...
洪日告倫,《趣舍萬殊-向日葵》,複合媒材,61.0×46cm,2010。
作品照片
「趣舍萬殊」典故出自蘭亭序,
物相的表現取捨於藝術創作者的心相,
每個人是如此的不同,
因而命名之。
100221<惠風和暢>是王羲之蘭亭序中的一個字句,
採用<神龍本>的原因是它採雙勾填色,
最接近原版的蘭亭,
而且我畫的方式也類似雙勾填色,
以此接近原典的模擬,
目前已加上背景的一部份--蓮池,
用蓮的清香與君子氣息來映襯本句詩句...
(左上角就是我用的蓮塘照片)
前年跟威呈聯展-物相/本相/心相後
我把之前拍的靜物照片在挖出來,
加上前年獲玉山美術獎的那件作品的技法,
創作出這系列作品,
也不算新系列,因為大部份的概念還是來自<墨隱>
所謂相由心生,藝術家在相機發明以前
常被當做受上帝眷顧的人,
有一雙巧手能無中生有,
說實在的
以創作的步驟與材料來省視,
你所見的玫瑰不過就是一堆顏料的堆疊
不論抽象或具象都一樣是藝術創作者的表現形式
100221的<女孩與佛像>除了多了個愛心外還加上水墨的背景,和先前的作品<滿天神佛-玄天上帝>那件水彩一樣...
======
<<中間停筆了五個月,迎接小紅豆的誕生>>
======
090929凌晨一點半的狀況,
與釋迦的女子在臉部上的層次增加,
釋迦的右手與腿部和頭頂做了些加強....
090928把<勞孔的背與女子(暫訂)>的創作過程剪貼在一起,
因為只是記錄照片沒拍的很好,
水墨的使用跟墨隱系列有關....
-002.jpg)
090927深夜把<勞孔的背與女子(暫訂)>完成為圖示的狀態,
女子臉部還稍嫌僵硬,
畫面肌理厚度略為增加,
筆墨的流暢性比我預期的好些...
希望9/28能把其他作品畫的好一些
090924目前的狀況...增加背景的處理,不過才畫一點,又已經夜深
「趣舍萬殊」典故出自蘭亭序,
物相的表現取捨於藝術創作者的心相,
每個人是如此的不同,
因而命名之。
100221<惠風和暢>是王羲之蘭亭序中的一個字句,
採用<神龍本>的原因是它採雙勾填色,
最接近原版的蘭亭,
而且我畫的方式也類似雙勾填色,
以此接近原典的模擬,
目前已加上背景的一部份--蓮池,
用蓮的清香與君子氣息來映襯本句詩句...
(左上角就是我用的蓮塘照片)
前年跟威呈聯展-物相/本相/心相後
我把之前拍的靜物照片在挖出來,
加上前年獲玉山美術獎的那件作品的技法,
創作出這系列作品,
也不算新系列,因為大部份的概念還是來自<墨隱>
所謂相由心生,藝術家在相機發明以前
常被當做受上帝眷顧的人,
有一雙巧手能無中生有,
說實在的
以創作的步驟與材料來省視,
你所見的玫瑰不過就是一堆顏料的堆疊
不論抽象或具象都一樣是藝術創作者的表現形式
100221的<女孩與佛像>除了多了個愛心外還加上水墨的背景,和先前的作品<滿天神佛-玄天上帝>那件水彩一樣...
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<<中間停筆了五個月,迎接小紅豆的誕生>>
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090929凌晨一點半的狀況,
與釋迦的女子在臉部上的層次增加,
釋迦的右手與腿部和頭頂做了些加強....
090928把<勞孔的背與女子(暫訂)>的創作過程剪貼在一起,
因為只是記錄照片沒拍的很好,
水墨的使用跟墨隱系列有關....
-002.jpg)
090927深夜把<勞孔的背與女子(暫訂)>完成為圖示的狀態,
女子臉部還稍嫌僵硬,
畫面肌理厚度略為增加,
筆墨的流暢性比我預期的好些...
希望9/28能把其他作品畫的好一些
090924目前的狀況...增加背景的處理,不過才畫一點,又已經夜深
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,明天的課還沒備完...昨天又熬夜畫了那抱頭的少女...暫時回家來準備
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090922目前的進度:
做了一些試驗...或許累積基底材都厚度對畫面質感能有所提升,墨隱的底也被我加上了人物,過去習慣用物體象徵狀態,2007曾經在墨隱系列用古典名家的人物潛藏於墨色中,現在乾脆直接改用人像來詮釋,而且是當代的人...試圖接近時間的當下.....感謝我的友人及學生當model.......待續
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